otra vida futura I/II – Juan Carlos Bracho

Otra vida futura
Edición de 100 grabados calcográficos y 100 grabados gofrados 50 x 50 cm unidad. 2017/2019

Otra vida futura —proyecto desarrollado íntegramente en Ogami Press, dentro de su línea de trabajo que aborda la gráfica desde una perspectiva contemporánea— está compuesto por 200 estampas de 50 x 50 cm, divididas en dos series: Otra vida futura I y Otra vida futura II.

El origen de ambas series es el proyecto Lo quiero todo (+info) : un conjunto de 100 multipáginas monocromas de 198 x 198 cm cada una, impresas con mi impresora doméstica a partir de 88 hojas A4 pegadas entre sí. Un total de 100 colores y 8.800 impresiones. De nuevo, un proceso lento, metódico y repetitivo.

Cada multipágina —que sigue un mismo método procesual para su producción— parte de una matriz idéntica, fría y aséptica, generada por ordenador, modificada únicamente para cambiar el color de cada ejemplar antes de su impresión. Sin embargo, una vez impresos los monocromos, la trama que va tejiendo la impresora y las tintas industriales hacen surgir aquí y allá cientos de errores de impresión que humanizan el trabajo, contradicen el plan perfecto de su concepción original y abren caminos alternativos.

Las cuadrículas y los errores de cada color, ubicados dentro de dicha trama —y que en su momento me sirvieron para organizar los miles de folios impresos— han sido utilizados para la edición de este proyecto.

Another Future Life
Edition of 100 engravings and 100 embossed engravings,.50 x 50 cm each. 2017/2019

Another Future Life —a project developed entirely at Ogami Press, as part of its line of work that approaches printmaking from a contemporary perspective— is composed of 200 prints measuring 50 x 50 cm, divided into two series: Another Future Life I and II.

The origin of both series lies in the project I Want It All (+info): a set of 100 monochrome multipage works, each measuring 198 x 198 cm, printed at home using my domestic printer from 88 A4 sheets pasted together. A total of 100 colors and 8,800 prints. Once again, a slow, methodical, and repetitive process.

Each multipage —which follows the same procedural method in its creation— begins from an identical, cold, and aseptic matrix generated by computer, modified only to change the color of each copy before printing. However, once the monochromes are printed, the pattern woven by the printer and industrial inks causes hundreds of printing errors to appear here and there, humanizing the work, contradicting the perfection of the original plan, and opening up alternative paths.

The grids and errors of each color, located within that pattern —and which I once used to organize the thousands of printed sheets— were used in the editing of this project.

Todo el proceso de edición de Otra vida futura I y II ha sido realizado a partir de dos planchas modulares que se modifican en cada estampación. La primera serie reproduce, a partir de una tinta calcográfica mezclada manualmente, el color digital de cada monocromo, dejando en blanco la posición exacta de los errores correspondientes. En la segunda serie, el color ha sido eliminado, y se ha realzado el error mediante gofrado, destacando su ubicación dentro de la cuadrícula. El conjunto genera una especie de nuevo código, lenguaje o texto cifrado y oculto.

Este proyecto constituye así una traducción analógica de los colores obtenidos digitalmente y una intensa apología del error y del azar en clave sintética y codificada. Al mismo tiempo, es una apuesta desinhibida por la belleza: profundamente emocional, sensual y evocadora. Ambos trabajos —y sus respectivos procesos de re-producción— suponen, en definitiva, un viaje de ida y vuelta (con toda la pérdida y la ganancia que ello implica): de lo manual a lo mecánico, de lo analógico a lo digital, y de lo abstracto a lo concreto. También representan una profunda reflexión sobre el color —y la ausencia de color— y la construcción mental del paisaje desde la abstracción más radical.

Al fin y al cabo, los vínculos emocionales que establecemos con los colores dependen de lo que proyectamos sobre ellos, del mismo modo que ocurre con el paisaje en nuestros recuerdos.

The entire editing process of Another Future Life I and II was carried out using two modular plates that change with each impression. The first series reproduces, through an intaglio ink mixed manually, the digital color of each monochrome, leaving blank the exact position of the corresponding errors. In the second series, the color has been removed, embossing and highlighting the error in its position within the grid, thus generating a kind of new code, language, or encrypted and hidden text.

This project is thus an analog translation of digitally generated colors and a strong praise of error and chance, in a synthetic and codified key. At the same time, it is an uninhibited celebration of beauty: deeply emotional, sensual, and evocative. Both works —and their respective processes of re-production— represent, ultimately, a round trip (with all the losses and gains it entails): from the manual to the mechanical; from the analog to the digital; from the abstract to the concrete. They are also a deep reflection on color —and non-color— and the mental construction of landscape from the most radical abstraction.

After all, the emotional connections we establish with colors depend on what we project onto them—just as happens with the landscape in our memories.