Imitación a la vida
Video performance. Vídeo. Master 2K. 20’ 16’’. 2017/20
“Te gustaría vivir en la casa del espejo gatito” es la pregunta que al inicio del relato de Alicia a través del espejo -la continuación de Alicia en el país de las maravillas- le hace la protagonista a su juguetona mascota. La niña también se cuestiona como serían las cosas si traspasara el cristal; un deseo que Lewis Carroll le concede en las paginas de su libro. La experiencia se convierte para Alicia en una serie de aventuras que la llevan a conocerse a sí misma y a cuestionar la realidad establecida.
Un espejo, dice la enciclopedia, es “Una superficie brillante en la que se reflejan las imágenes”. Un lugar sin espacio por excelencia, ni densidad, donde sin embargo tiene cabida todo, hasta lo infinito; umbral entre lo real, lo imaginario y lo simbólico que recoge y condensa todo lo que le rodea. Y, ¿Qué es una imagen?: “1. apariencia visible de una persona o cosa por efecto de ciertos fenómenos de óptica //2. Reproducción de la figura de un objeto sobre un espejo, pantalla, etc…”
Una imagen es siempre un reflejo, un pozo sin fondo, algo intangible incierto e indefinido cuyo significado no se limita a lo que vemos, lo que reconocemos, sino que va unido a toda una batería de recuerdos y visiones mentales latentes en nuestro pensamiento.
A lo largo de mi trayectoria he reflexionado sobre el tema del paisaje desde diferentes perspectivas y disciplinas, y en este trabajo la mirada se proyecta sobre el jardín como expresión de un entorno natural domesticado, codificado e intelectualizado.
En esta videoperformace – pacientemente y con una actitud distanciada y desprovista de esa carga aurática atribuida tradicionalmente a la figura del artista- ejectuto de nuevo una acción registrada a tiempo real y editada en un solo plano fijo: el borrado del alumbre de un espejo de gran formato que ocupa la totalidad de la escena.
En esta ocasión el alumbre del espejo, que ocupa dividido en tres cuerpos la totalidad de la escena, es borrado con un disolvente químico. Aplicado con una minervilla el líquido pulverizado funde y disuelve la plata, convirtiendo de nuevo, como por arte de magia el espejo en un cristal.
Se nos revela así lo oculto a primera vista tras esa barrera especular; una imagen que no es más que la continuación de la estampa que vemos desvanecerse en un primer momento. Una imagen que nos introduce en un jardín idílico un tanto camp; un espacio atemporal que descubrimos -aunque esté siempre omnipresente en todo el metraje a través del sonido del surtido de la fuente del estanque- al atravesar con nuestra mirada, y sin movernos, el espejo.
El resultado final de este superplano secuencia es una narración sin climax, en la que el peso del relato y la acción se diluyen otorgando a la imagen una dimensión plástica total. Esta suspensión de la historia permite al espectador recrearse en el proceso creativo de consolidación y recepción de unas imágenes que lentamente se transforman ante sus ojos.
Imitation of life
Videoperformance. Vídeo. Master 2K. 20’ 16’’. 2017/20
«Would you like to live in the house of the mirror, little kitten?» is the question that, at the beginning of the story Through the Looking-Glass — the continuation of Alice’s Adventures in Wonderland — the protagonist asks her playful pet. The girl also wonders what things would be like if she crossed the glass; a wish that Lewis Carroll grants her on the pages of his book. The experience becomes, for Alice, a series of adventures that lead her to discover herself and to question the established reality.
A mirror, says the encyclopedia, is «A shiny surface in which images are reflected.» A place par excellence without space, nor density, where everything has room, even the infinite; a threshold between the real, the imaginary, and the symbolic, which collects and condenses everything around it. And, what is an image?: «1. The visible appearance of a person or thing due to certain optical phenomena // 2. Reproduction of the figure of an object on a mirror, screen, etc…»
An image is always a reflection, a bottomless well, something intangible, uncertain, and undefined whose meaning is not limited to what we see, what we recognize, but is linked to a whole battery of memories and mental visions latent in our thoughts.
Throughout my career, I have reflected on the theme of landscape from different perspectives and disciplines, and in this work, the gaze is projected onto the garden as an expression of a domesticated, codified, and intellectualized natural environment.
In this video performance — patiently and with a detached attitude, free from that auratic charge traditionally attributed to the artist’s figure — I perform once again an action recorded in real-time and edited in a single fixed shot: the erasure of the silvering of a large-format mirror that occupies the entirety of the scene.
On this occasion, the silvering of the mirror, which is divided into three sections covering the entire scene, is erased with a chemical solvent. Applied with a small brush, the sprayed liquid melts and dissolves the silver, magically turning the mirror back into glass.
Thus, what is hidden from view behind that specular barrier is revealed to us; an image that is nothing more than the continuation of the print we initially see fade away. An image that introduces us into an idyllic, somewhat kitsch garden; a timeless space that we discover — even though it is always omnipresent throughout the footage through the sound of the pond’s fountain — by crossing with our gaze, without moving, through the mirror.
The final result of this super-close-up sequence is a narration without a climax, where the weight of the story and action dissolve, granting the image a total plastic dimension. This suspension of the story allows the viewer to immerse themselves in the creative process of consolidation and reception of images that slowly transform before their eyes.
